女主穿越名器多夫的小说女主姓苏

用真实素材拼接完成的灾难类型片，让雅克阿诺一方面展现了火灾现场的临场感，对每个阶段圣母院的燃烧状况、每种材质被烧化后形成的现场问题都有细致的研究；可另一方面当消防员攀爬脚手架时，当负责人抵达现场时，女主穿越名器多夫的小说女主姓苏还是不能免俗的用“好莱坞气势磅礴配乐包”里的罐头配乐去修饰画面，女主穿越名器多夫的小说女主姓苏加上穿插宣传片式升格特写镜头，真实感被进一步稀释，女主穿越名器多夫的小说女主姓苏最终成了一部法式主旋律。这种在真实-虚构之间的尴尬，女主穿越名器多夫的小说女主姓苏曾经也正是让雅克阿诺的立身根本，手法用好了可以打破荧幕界限，用不好就容易两头不靠，表达含混，正如本片在传统-现代矛盾的展现，女主穿越名器多夫的小说女主姓苏最终碍于“真实性”而浅尝辄止，着火初期我们已经看到了老房起火救不了的原因，繁琐的圣物钥匙代表了恪守传统的失效，现代文明冲不进这场来自中世纪的大火。与其带着预设去歌颂和仰视，不如多把镜头转向圣母院下的芸芸众生。